清乾隆铜鎏金嵌百宝瑞兽香熏

清乾隆铜鎏金嵌宝石料“大吉”葫芦瓶

鉴古堂主藤文浩

　　鉴古堂堂主藤文浩是资深古董商。在古董选择上，有着上海人特具的细致。藤文浩早就关注宫廷鎏金器。在他看来，宫廷鎏金器是宫廷造办处创作出的工艺最精美的艺术品之一。
　　目前，明清鎏金器收藏的热门是佛像，而宫廷鎏金陈设器的市场价值与实际价值还有差距。金银器在商周至战国时期就发展到一定高度。唐代崇尚金银器，宫廷垄断了金银这种贵金属。明代进入金银器铸造的鼎盛时期。清代的金银器的工艺极尽能事，鎏金、錾花等工艺即便是现代人模仿都很困难。“鎏金器雍容华贵，体现了时代的繁华。鎏金器应是从佛教艺术中传承过来的。明代早期制作的一些汉藏鎏金佛像，为宫廷鎏金器打下了工艺基础。”
　　明代鎏金器存量不多，清代宫廷鎏金器数量相对多，但远逊于其他古董门类，特别是工艺精美、品相极佳的鎏金器往往因兵燹之灾而流落海外，中国本土很少见到。国外有些藏家专门收藏、研究宫廷鎏金器。
　　这些年，藤文浩非常关注市场中出现的宫廷鎏金器，有几件他认为值得一提。
　　清康熙御制鎏金铜交龙钮八卦纹“应钟”、“蕤宾”编钟。这两枚编钟均铸“康熙五十四年制 ”楷书款，高31厘米。钟圆体，中空，腰部稍大，小口齐平。顶饰交龙钮，龙背供起成孔，用于穿系。康熙五十四年即1715 (乙未) 年。铸造精细、严谨，尽显皇家气派。原为著名美国工业家 Thomas. B. Clarke (1848-1931) 所藏，1925年1月8日于纽约 American ArtGalleries拍卖，拍品编号216和217号，创下了当时的拍卖记录。后传至被称为“对美国国会最有影响力的律师之一”的美国著名律师John Bond Trevor (1878-1956)，之后又为BronsonTrevor (1910-2002) 及后人所藏。
　　清乾隆铜鎏金嵌百宝瑞兽香熏。这件香熏采用铜鎏金工艺成型，高26厘米。呈一瑞兽造型，香熏为敞口，颈部与瑞兽后脑融为一体，兽身为香熏主体，兽尾内卷，瑞兽略成仰望状，张嘴露齿，采用阴刻和浮雕的手法刻画细部，以红、白、蓝、绿、褐、黑等色宝石装点瑞兽，瑰丽多姿，神态威风凛凛，雕工精巧，形象逼真，极尽雍容富贵之感。此香熏为英国伦敦著名收藏家 Christopher Bruckner旧藏。
　　清乾隆铜鎏金嵌宝石料“大吉”葫芦瓶，“乾隆年制”款，高28厘米。葫芦瓶敞口外撇，细颈直竖，瓶身中部束腰，分为上下一大一小两圆腹，底承圈足，器底双圈方框内刻“乾隆年制”四字两行楷书款。整器为铜胎，通身鎏金錾刻花纹，金色纯粹而炫丽。其上镶嵌各色宝石料拼贴出文字及各式花卉纹饰。此葫芦瓶曾于2008年出现在纽约的艺术品拍卖。
　　一对清乾隆铜瑞兽香熏，高31厘米，“乾隆年制”款，为英国A&J Speelman旧藏。此对香熏为铜铸麒麟之形，兽体中空，色古而凝重。头呈龙形，双目圆睁，头上生角，耳尖上翘，头颈处鬃毛飞舞上冲。身型健硕，筋骨强健，肌肉饱满，四肢关节处有火焰形装饰，狮尾前卷，四爪如钩踞地有力，身下各有一祥云状铜质台座，神兽好似肋下生风踏云朵而至。
　　提炉，为出行时所用香炉，因提于手中故名，是皇帝卤簿仪仗队中器物。有件清中期铜鎏金雕龙提炉，藤文浩认为是宫廷鎏金器中佳品。该提炉，高31厘米，铜质鎏金，由提盖、炉盖和炉身组成，造型复杂，纹饰繁复。提盖上一圆形环纽，可供装柄提携。盖顶塑八枚莲瓣，盖身镂雕双层缠枝草叶纹，盖沿钻一圈小孔，由S形扣系挂若干刻佛像金叶。香炉盖顶为宝珠纽，满饰缠枝草叶纹，下承一周仰覆莲纹与盖身相接。盖身为三层宝塔状，镂雕龙穿牡丹纹。盖沿与炉身口沿为子母口，皆饰一周规整的回字纹。炉身整体为盘口、短直颈、鼓腹、高圈足。肩部饰一周莲瓣纹，与圈足上瘦长形莲瓣纹相呼应。该器做工华贵精良，且龙具五爪，显然非普通官宦贵族人家所有。
　　藤文浩说，收藏宫廷鎏金器之所以比较稳妥，重要原因是仿制困难。原因有三点，一是宫廷鎏金器采用贵金属、宝石等，成本高，工艺复杂，如錾花通常是由工作多年的熟练工匠手工制作，难度大、耗时长，即是有仿作的，也和原作有很大的差异；二是鎏金需用汞将金属融化再蒸发，这个过程对人体伤害巨大，很少有人愿意做；三是宫廷金银器在市场中流传量小，复制的母本少，得不到母本，复制就无法进行。
　　藤文浩介绍，国内专门收藏宫廷鎏金的藏家较少，国外及港台地区有些藏家对宫廷鎏金器格外青睐，时有海外市场一现精品即被追捧的情形。不久的将来，国内藏家也会逐渐认识到宫廷鎏金器的魅力。

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